What are Blinkies in Photography, and Do They Really Matter?

Vous êtes sur le terrain, ayant découvert un nouveau lieu pour capturer un paysage. Vous relâchez le déclencheur, puis tournez le dos de l’appareil photo pour voir ce que vous avez capturé… le ciel est bloqué, flashez à nouveau sur votre visage. Vous avez un cas redouté de clignement des yeux, mais est-ce vraiment important ?

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Que sont les Blinkies ?

Les clins d’œil ne sont pas réellement une “chose”, du moins pas en eux-mêmes. C’est simplement la façon dont l’appareil photo vous montre où la lumière a été surexposée ou équivalente (faibles lumières ?!) ; Ce sont des avertissements ou des alertes concernant une exposition accrue/diminuée à la lumière.

Clins d’œil sur un appareil photo Canon. L’indicateur Shading Alert indique les zones fortement exposées à la lumière. Images fixes de Canon.

Il en va de même dans Lightroom où Adobe y fait référence avec un découpage et une mise en surbrillance des ombres; Si vous avez des surlignages bloqués, ils seront affichés en bleu, les surlignages interdits étant affichés en rouge.

Si vous avez une image 24 bits, chaque pixel a une valeur 8 bits enregistrée séparément pour le rouge, le vert et le bleu. La profondeur de bits permet d’enregistrer l’un des 256 niveaux de luminosité différents possibles ; La sous-exposition est bloquée là où elle est de zéro (c’est-à-dire qu’aucune lumière n’a été enregistrée) et la surexposition est là où elle est de 256 (supérieure à la luminosité la plus élevée possible).

L’image ci-dessous est un bon exemple de surexposition et de sous-exposition de l’image elle-même ; Cette photo a été prise au coucher du soleil où le coucher de soleil est très lumineux dans la scène (avec des avertissements de troncature rouges), tandis que le premier plan est profondément dans l’ombre (d’où les avertissements de troncature bleus).

Blinkies et graphique

Il est clair pourquoi Adobe l’appelle “couper” lorsque vous regardez l’histogramme qui trace (en gris) la luminosité RVB moyenne combinée de chaque pixel dans l’image entière ; Les pics montrent les valeurs de luminosité les plus courantes.

Un examen plus approfondi de l’histogramme de l’image.

Dans ce cas, les grandes zones dans l’ombre sont représentées par le pic à l’extrémité gauche de l’histogramme. Il n’y a qu’une petite zone de luminosité intense et cette zone est principalement rouge. Ils sont “tronqués” car si vous êtes capable de les marquer, ils s’étendront au-delà des extrémités gauche et droite de l’histogramme.

Utiliser des clignotants

Les clins d’œil sont utiles dans Lightroom car ils aident à guider vos modifications en post-production, mais – et l’utilisation du terme écrêtage est utile ici – dans l’ombre là-bas non La lumière est enregistrée, alors qu’elle est dans les illuminations beaucoup lumière pour l’enregistrement. Tout cela signifie que vous n’avez aucune information sur les pixels qui ont été coupés.

Lorsque vous arrivez en post-production, il est trop tard pour corriger le problème puisque vous ne pouvez plus reprendre la photo ; Tout ce que vous pouvez faire est cacher Il elle.

Jouer des clins d’œil dans l’appareil photo est plus utile car lorsque vous avez affaire à des chimpanzés, vous savez au moins si vous avez un problème et où ils se trouvent. Sur les appareils photo Canon, le flash est appelé “Highlight Alert”, tandis que sur Nikon, la sélection “Highlights” se trouve dans les options d’affichage. Comme son nom l’indique, ceux-ci vous montrent en fait les reflets découpés au lieu des ombres.

Activez le flash ou l’alerte de vignettage dans le système de menus de l’appareil photo sans miroir Canon EOS R5.

Mais que vous montrent réellement les clins d’œil ? N’oubliez pas que votre appareil photo ne stocke qu’une seule couche ou “image”, avec des pixels rouges, verts et bleus individuels enregistrés en fonction du réseau de filtres de couleur au-dessus des capteurs. Le dématriçage (par Camera ou Lightroom) prend cette photo unique, sépare le rouge, le vert et le pixel en trois couches (partielles), puis interpole l’image finale.

Un aperçu JPEG est ensuite généré, basé sur le profil d’image, qui correspond à ce que vous voyez lorsque vous regardez une image à l’arrière de l’appareil photo. C’est aussi ce que l’appareil photo utilise pour activer les flashs et afficher l’histogramme.

Tout cela signifie que ce que vous voyez non Qu’est ce que tu as eu; Il fonctionne à partir d’une version JPEG. Le fichier brut aura une police beaucoup plus grande (juste une raison pour laquelle vous ne devriez photographier qu’un JPEG à moins que vous n’ayez une bonne raison de le faire).

Rappelez-vous également qu’une sursaturation peut se produire dans l’une des trois couches de rouge, de vert ou de bleu (ce qui peut ou non être un problème, selon votre sujet) et généralement (selon le fabricant), elle ne s’active que lorsque deux des trois couches sont affectées. Et encore… ça dépendra de votre profil photo !

Si vous recherchez quelque chose de vibrant qui améliore la saturation et la luminosité, un JPEG sera très probablement recadré, même si le fichier brut est parfaitement correct. La sélection d’un profil neutre vous donne une bien meilleure idée de ce à quoi il ressemble réellement.

Quelles sont les solutions pour Blinkies ?

Utiliser des blinkies c’est très bien, mais ils ne vous disent pas quelle latitude vous avez dans votre image. Ou plutôt, combien de plage dynamique il y a.

L’image ci-dessous est sous-exposée et lorsque vous regardez l’histogramme, la moitié droite est clairement inutilisée.

Photo à faible exposition

La solution évidente est d’augmenter l’exposition en s’arrêtant au moins, une technique connue sous le nom de “juste exposition”. Cela a l’avantage supplémentaire de réduire le bruit de l’image. Cependant, cela ne résoudra pas le problème général de plage dynamique insuffisante, qui est un problème dans l’image ci-dessus.

Une option pourrait être d’utiliser un appareil photo avec une plus grande plage dynamique, comme le Nikon D850 (14,8 arrêts). Une autre option consiste à augmenter artificiellement la plage dynamique en prenant des expositions entre parenthèses, puis en les fusionnant dans une image à plage dynamique élevée (HDR). Bien que ces stéréotypes contiennent une mauvaise pression de stéréotypes trop flashy et trop flashy, ils résolvent vraiment le problème lorsqu’ils sont utilisés avec parcimonie.

Les Blinkies comptent-ils vraiment ?

Cependant, il existe une autre solution qui consiste à n’y faites pas attention. Il convient de se rappeler que la photographie a été inventée il y a près de 200 ans et que la première photographie, la vue depuis la fenêtre du Gras, avait une plage dynamique faible et un large scintillement.

Vue de la fenêtre du Gras, prise en 1826 ou 1827 par l’inventeur français Nicéphore Niépce et la plus ancienne photographie de l’appareil photo.

En bref, la surexposition et la sous-exposition font partie de la photographie depuis le début et les enseignants ont non seulement appris à gérer les limites de leur médium, mais à l’inclure dans leurs propres pratiques de travail. En fait, on s’attend presque à ce que les photos en noir et blanc contiennent des reflets et des ombres interdits, même de la part des partisans du système de zones comme Ansel Adams.

Le mantra “Expose the Shadows and Develop the Highlights” est l’analogue original de “Expose to the Right”. Ainsi, bien que ces photographes puissent être amenés à exercer leur métier dans le cadre des contraintes techniques qui leur sont imposées, cela n’a pas été considéré comme une limite à leurs capacités.

Bien sûr, les photographes ont toujours essayé de repousser les limites de ce qui a été réalisé et de ce qui peut l’être, mais la racine de ces deux façons de photographier est la même : la vision artistique.

Autrement dit, photographier avec intention. Sortez après avoir déjà visualisé l’image que vous souhaitez produire et photographiez en gardant cela à l’esprit. Il ne s’agit pas nécessairement de dépeindre la réalité telle que vous la voyez en ce moment. Par exemple, si vous souhaitez capturer des silhouettes de personnes, il est inutile de prendre cinq séries de photos entre parenthèses pour produire une image HDR qui est ensuite réduite à une image à faible plage dynamique.

À l’inverse, si vous voulez une véritable vue panoramique de la ville, vous aurez peut-être besoin d’un trépied pivotant pour prendre des photos HDR entrelacées. Puis tout le reste. Comprendre la plage dynamique de votre image et la façon dont vous souhaitez l’utiliser est essentiel pour obtenir une photo avec laquelle vous pouvez travailler.

Connaître la gamme dynamique de la scène du monde réel devant vous, et les outils et techniques avec lesquels vous pouvez l’apprivoiser, ne peut que vous permettre de créer ce que vous avez imaginé.

Les palpitations sont-elles vraiment importantes ?

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