Jean-Marc Caimi and Valentina Piccinni, Fastidiosa

JTF (seulement faits): Posté en 2022 par Overlapse (ici). Couverture souple (16,2 x 21,6 cm), 228 pages, avec 234 photos et illustrations. Comprend des papiers d’art mixtes avec un double pli, une section cousue, une reliure non pliée et une jaquette imprimée en argent. Avec deux livrets joints de 28 pages contenant des entretiens avec des agriculteurs, un en anglais et un en italien. (Couvrez et affichez les photos ci-dessous.)

Commentaires/Contexte : Arrêtez-moi si vous avez entendu ça. L’agent pathogène virulent attaque les organismes au niveau cellulaire, perturbant d’importants métabolites et entraînant une maladie systémique et la mort. La maladie s’est déchaînée dans des populations surpeuplées qui n’avaient aucun mécanisme de défense naturel, provoquant une dévastation généralisée en peu de temps. Les effets négatifs se font sentir au niveau biologique, économique et culturel.

Telle est la situation actuelle à laquelle sont confrontées les oliveraies de la péninsule du Salento dans les Pouilles, dans le sud de l’Italie. Il y a près de dix ans, ils ont été infectés par une souche de Xylella fastidiosaC’est une bactérie propagée par les insectes suceurs de plantes. fastidieux Il limite le flux vasculaire de l’eau et des nutriments dans le xylème, entraînant une horrible maladie débilitante connue sous le nom de syndrome de détérioration rapide de l’olive (OQDS). Sans remède connu, les autorités de l’UE ont eu recours à des contre-mesures extrêmes. La prescription actuelle est que tout olivier à moins de 100 mètres d’un arbre infecté doit être détruit. Grâce aux effets combinés de la maladie et de l’éradication humaine, 4 millions d’arbres ont été abattus à ce jour et 30 millions d’arbres supplémentaires sont menacés, soit près de 95% de la base de production d’huile d’olive en Europe. Il s’agit d’un accident de voiture environnemental qui se produit au ralenti, sans plate-forme d’atterrissage dégagée.

OQDS est un spectacle laid mais déroutant pour le duo italien Jean-Marc Kimi et Valentina Piccini. Ils ont consacré six ans à photographier tous les aspects de Xylella fastidiosa crise, et comme pour les projets précédents (par exemple, leur écriture Rhum, voir ici), quatre pieds de plongée, et ont vécu dans un moulin à huile d’olive dans les Pouilles, où ils ont filmé des fermes voisines et traité le film monochrome pour le projet. Leurs photos ont été combinées avec des photos d’archives dans la dernière étude fastidieuse. Comme beaucoup de titres du catalogue Overlapse, le livre intègre un corpus de sources dans un récit plus proche de l’histoire multimédia qu’une monographie traditionnelle. C’est une étude complète et intense, enracinée comme la culture oléicole dans des textures artisanales et une touche organique.

Le livre commence au cœur de la question, avec la fonction biologique de base. Cette jaquette imprimée à la main montre une image très contrastée des tripes d’une plante. Peut-être sont-ils blessés fastidieux? C’est difficile à dire sans une formation scientifique. En tout cas, la mécanique des cellules de la photo relève de la beauté de la nature abstraite, et l’effet rehaussé par l’encre argentée contraste avec le vert riche du papier. La veste a l’air douce au toucher, comme du papier de riz ou peut-être du papier d’olive. Sa qualité palpable suggère que les matériaux seront soigneusement manipulés dans ce livre, une promesse qui est instantanément préservée avec la couverture elle-même, une silhouette d’insecte imprimée sur du carton ordinaire au sommet d’une colonne vertébrale ouverte. Ici on peut considérer les entrailles du livre au niveau des vaisseaux sanguins. En avançant, les pages finies se transforment soudainement en une matière fine et non polie avec des motifs répartis en mosaïque – peut-être de la photographie électronique ? – Comme le papier peint de la villa italienne.

D’où une courte séquence d’images décrivant un cycle de thèmes à suivre – un aperçu de la côte italienne, des branches d’arbres, des figures mystérieuses, une Vierge à l’Enfant tenant une branche d’olivier (cette maladie cruelle s’attaquait au symbole même de la paix), des vergers en feu, une main tendue attachée aux travaux agricoles. Tous sont des préfaces au corps du texte du livre, un résumé de deux pages de la crise, qui compte une vingtaine de pages. Il identifie les faits de base pour former un cadre approximatif dans l’esprit du lecteur. Mais l’essentiel de l’histoire est raconté en images. Elle recommence après le texte avec plusieurs séquences d’oliviers détruits, mais cette fois en couleur. On voit des troncs d’arbres et du sol carbonisé. Peut-être pour désamorcer le sombre présent, Kimi et Piccini ont choisi ce point pour commencer à tisser des images trouvées et d’archives dans le mélange. Un vieux clip original montre un vieil agriculteur, suivi d’illustrations de graines d’oliviers, d’une fille dans un champ et d’une vieille photo de groupe d’un cueilleur d’olives, puis revient rapidement à nos jours avec l’image d’un ouvrier contemporain, à l’air aussi fort et courbé comme n’importe quel tronc d’arbre.

Les images d’archives fournissent un contexte tout au long. Cependant, la majorité des photos proviennent de Caimi et Piccinni. Pour le corps principal, ils utilisent un objectif impressionniste austère, utilisant un flou de mouvement, une mise au point floue, un recadrage angulaire et un éclairage dramatique pour imiter le langage cinématographique. Dépouillées d’un noyau monochromatique, les bactéries ont l’air dures lorsqu’elles sont placées le long d’un mur marqué ou d’un vieux tatouage. Ailleurs, cela ressemble plus à du grain de bois. Il existe des races japonaises similaires au Provoc, ou peut-être au Black Matt ou au GH Angstrom, avec un tempérament inquiétant similaire. Mais le ton visible ici est plus louable et édifiant. Ces cieux italiens sont peut-être assoiffés mais ils sont aussi vastes. On sent l’essence de la dignité humaine et la valeur du dur labeur et des devoirs simples. Peut-être le fardeau de l’homme n’est-il pas différent d’un verger fructueux ? Ou une bactérie irrépressible pénétrant dans la paroi cellulaire ?

À l’avenir, le livre suit plus de transformations tout autour, avec des spécimens cliniques, des gels de couleur et des papiers de contact, avant des transformations plus sévères. Dans une section intitulée Cuesta Terra et La Mia Terra, des bribes de scrapbooking se mêlent à des paysages brunâtres, et surmontées de commentaires troublants d’oléiculteurs. Les textes varient mais peuvent être grossièrement résumés par la citation finale de Vito, 56 ans, agriculteur, coule en gros caractères sur deux pages : “Je vois des temps sombres pour l’avenir de la campagne… Il ne restera rien.” Pour cette section, le livre se transforme soudainement en un stock mince. C’est un élément de design robuste et subtil, avec des échos d’anneaux d’arbres sinueux épais et minces alternés. La main note les pages avant même les yeux. Si l’esprit du lecteur s’égare un instant en contemplant des scénarios apocalyptiques, les choix matériels les maintiendront fermement enracinés.

Tout comme chaque stratagème de conception semble épuisé, fastidieux L’autre sort, avec une porte pivotante s’ouvrant sur une grille de quatre pages de photos d’agriculteurs. On dirait des photos de Holga, peut-être une double exposition ? Les détails du processus ne sont pas spécifiés, mais les photos ont l’air complètement humaines. De nombreux visages sourient ou du moins semblent paisibles. C’est un agréable répit de ce qui a généralement été un sombre torrent de catastrophe environnementale. Peu importe la difficulté des circonstances, cette section semble indiquer que l’esprit humain est indomptable. Ou du moins le lecteur peut-il s’en tenir à cette idée du point de vue d’un fauteuil.

Encore une autre version mince de page de Cuesta Terra et La Mia Terra, Les images prennent une tournure vers le travail en laboratoire, avec des outils agricoles et des brindilles mortes vivant toujours sur des fonds vierges. Toutes les preuves ont été recueillies et il est maintenant temps d’évaluer. À partir de ce moment, les approches se sont répandues dans le genre, le livre faisant allusion à divers traitements et théories. Gros plans, reflets, portraits, clichés vintage, intérieurs et makers mènent finalement à une longue file d’arbres bien entretenus recouverts de plastique, leur avenir écrasé.

Il suffit de mettre quelqu’un d’humeur maussade. brochure ci-jointe Cette terre est ma terre Pas le salut. C’est implacablement sombre. Il existe deux versions de cet add-on, une en anglais (un peu beige pour le distinguer) et une en italien. Choisissez ce qui vous convient, les perspectives ne changeront pas. Les agriculteurs interviewés par Kimmy et Pecheny ont partagé leurs pensées et leurs souvenirs sur les oliviers, l’histoire, le patrimoine et la tragédie actuelle. Certaines familles peuvent retracer leurs vergers à travers les siècles. Les moyens de subsistance, les maisons et les passés sont anéantis en quelques courtes saisons. Un ton triste, amer et colérique prévaut, et cela est compréhensible. Mais que peut-on faire ? Il n’y a pas de remède connu et les agriculteurs doivent tirer le meilleur parti d’une mauvaise situation. C’est une petite consolation de savoir que leur histoire orale a été documentée pour la postérité. Mais cela ne rend pas la lecture amusante.

Lorsque Caimi et Piccinni ont lancé leur projet en 2015, ils ne savaient pas exactement où cela pourrait mener, ni les circonstances de la publication. C’est une ironie cruelle que le livre soit sorti maintenant, sur les faibles fumées d’une pandémie mondiale. L’état émotionnel de chacun a traversé la colère au cours des deux dernières années, tout comme nos opinions sur la maladie, la médecine et l’avenir. Il n’y a pas si longtemps, il était peut-être difficile de communiquer avec les oléiculteurs déplacés par les ravageurs. C’est peut-être moins vrai maintenant. Nous avons vécu un traumatisme sociétal similaire à celui des Pouilles. Mais alors que le coronavirus recule heureusement, aucun répit ne se profile dans l’OQDS. Tout cela passera. Mais exactement quand c’est incertain.

En témoignant du problème, ce livre élargit la prise de conscience et rend service. Il s’agit d’une version du monde de l’art d’une presse puissante, et peut être appréciée d’un point de vue purement esthétique, comme une étude minutieusement conçue. Mais il n’offre aucune solution, et il est difficile de ressentir autre chose qu’étourdi. C’est un sentiment auquel nous nous sommes habitués depuis le début de 2020. Mais cela ne facilite pas les choses.

Collecteur PDV : Jean-Marc Kimmy et Valentina Piccini ne semblent pas avoir une représentation cohérente de l’exposition pour le moment. En conséquence, les collectionneurs intéressés feront probablement un suivi directement avec les artistes via leur site Web (lien dans la barre latérale).

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