In-Camera Proxy Recording: A Time Saver You Probably Don’t Know About

Je sais que l’idée des enregistrements proxy et comment les créer dans des logiciels de montage comme Adobe Premiere et Divinci Resolve a été évoquée des centaines de fois, mais saviez-vous que vous pouvez les créer à huis clos pour gagner encore plus de temps ?

Une fonctionnalité bien connue dans le monde du film et du streaming depuis un certain temps maintenant, de plus en plus de fabricants d’appareils photo ont commencé à ajouter de nouveaux appareils photo sans miroir qui ne doivent pas être ignorés. S’il est utilisé correctement, il peut vous faire gagner beaucoup de temps dans votre flux de travail et peut-être vous éviter de ressentir le besoin d’acheter un tout nouvel ordinateur simplement parce que votre ordinateur actuel a du mal avec les fichiers du nouvel appareil photo sans miroir.

Qu’est-ce qu’un proxy ?

Les proxies sont des versions de vidéos qui sont créées à une résolution inférieure ou qui sont plus faciles à manipuler sur l’ordinateur et qui permettent aux éditeurs de travailler avec des fichiers vidéo qui pourraient ne pas être lus correctement autrement.

Comme l’explique Sony : “Les visualiser et les marquer dans la ligne d’installation du programme sur l’ordinateur nécessite beaucoup moins de ressources, de sorte que les fichiers proxy sont pratiques à utiliser pour une visualisation confortable. Les éditeurs vidéo les plus populaires peuvent créer eux-mêmes des fichiers proxy lors du téléchargement des fichiers originaux.”

Pourquoi devriez-vous utiliser des proxys de toute façon ?

Permettez-moi d’expliquer rapidement le problème à ceux qui ne le connaissent peut-être pas.

Très probablement, si votre ordinateur a des difficultés à lire ou à “numériser” les séquences vidéo de la caméra sans miroir, il est possible que le problème ne soit pas votre ordinateur, c’est le codec. La plupart des caméras modernes inégalées utilisent des codecs tels que h.264 et h.265. Bien que ces codecs vous permettent de filmer des séquences de très haute qualité, ils ont un côté sombre : la compression.

H.265 en particulier, est un codec hautement compressé. Plus le codec est compressé, plus il sera difficile pour votre ordinateur de décompresser, en particulier lorsque le métrage est en résolution 4K ou supérieure. C’est en partie la raison pour laquelle les professionnels aiment les codecs comme les différentes saveurs de ProRes et Blackmagic RAW. Ces codecs produisent des fichiers très volumineux mais moins compressés. La différence est si grande, en fait, qu’il sera plus facile pour NLE (logiciel de montage non linéaire) de lire des séquences Blackmagic RAW 12K que de décoder des séquences 4K h.265 à partir d’un Canon R5 ou d’un Sony Alpha 1.

Les fabricants d’appareils photo sans miroir utilisent ces codecs compressés principalement pour deux raisons : l’espace de stockage et la puissance de traitement/dissipation thermique. Nous avons déjà vu les inconvénients ces dernières années de ce qui se passe lorsque les fabricants d’appareils photo conçoivent des appareils photo qui poussent cela à la limite : le Canon R5 en est un excellent exemple et avait des problèmes de surchauffe bien documentés lors de sa sortie. Canon a repensé le R5C pour un meilleur refroidissement afin de contrer le problème.

En termes d’espace de stockage, si vous connaissez les tailles de fichiers h.264 et h.265, où les débits varient souvent de 50 Mo/s à 600 Mo/s, les goûts de ProRes et RAW avec des débits plus élevés peuvent être assez choquants. La vitesse RAW 8K du Canon R5 est de 2600 Mo/s. Cela signifie que vous remplirez votre carte de 128 Go en six minutes environ.

Caméra vidéo Sony
Sony

Pour tous les cinéastes de mariage qui souhaitent enregistrer une cérémonie entière, cela se traduit par plus de 1 téraoctet de séquences par heure et par caméra. Selon que vous utilisez plusieurs caméras et que vous souhaitez également recevoir des lettres de réception, cela signifie que vous pourriez vous retrouver avec plus de 10 téraoctets de séquences par mariage.

Des chiffres comme celui-ci sont parfaitement acceptables, et même attendus, dans les grands plateaux de tournage et les films commerciaux, en particulier lorsqu’il s’agit de suivi de mouvement ou de flux de travail au ralenti (tels que les caméras Phantom Flex), mais pour les cinéastes indépendants, les créateurs de contenu, les documentaires et même Pour de nombreux produits commerciaux et petites et moyennes entreprises, il n’est pas pratique de gérer des fichiers de grande taille.

Lorsque vous gardez ces choses à l’esprit, h.264 et h.265 ont beaucoup de sens pour les appareils photo sans miroir, mais cela ne signifie pas qu’ils sont plus faciles à utiliser en post-production. Pour tout l’espace économisé en aucun pré-shooting ou RAW, vous perdez du temps lors du montage.

Les fournisseurs de NLE comme Adobe ont fait des progrès avec les logiciels d’édition ces dernières années et peuvent décoder h.265 plus rapidement, et même Apple a pris des mesures pour augmenter l’efficacité de h.264 et h.265 dans ses ordinateurs, mais cela ne veut pas dire ils sont presque parfaits à tous points de vue.

Cela nous ramène aux procurations et pourquoi tant de personnes les créent en utilisant le logiciel d’édition de leur choix. Malheureusement, même cela peut prendre beaucoup de temps, de plus, les proxies que la plupart des gens configurent sont trop peu précis pour même dire si la photo est correctement mise au point.

Dans une industrie où le temps c’est souvent de l’argent, perdre du temps à installer des agents ou à attendre pour effectuer des sélections selon un calendrier peut signifier perdre une somme d’argent raisonnable.

C’est pourquoi la possibilité de réaliser des enregistrements proxy intégrés à l’appareil photo est si importante. Malheureusement, pour le moment, toutes les caméras sans miroir n’offrent pas la création de proxy intégré à la caméra, et celles qui le font ont souvent des limitations sur la fréquence d’images ou la résolution. Nikon propose des proxies intégrés à l’appareil photo pour son nouveau micrologiciel Z9 v2, mais uniquement lors de l’enregistrement RAW. Canon est une histoire similaire. Ils ne sont actuellement pas du tout proposés par Fujifilm et Panasonic.

Mais Sony le fait, et si vous enregistrez une vidéo avec votre appareil photo Sony, vous devez utiliser cette fonctionnalité.

Générer des prises de vue proxy à huis clos

Sony a de loin mon option préférée pour l’enregistrement proxy intégré à l’appareil photo sur le marché au moment de la publication. La société autorise les options de proxy 10 bits et 8 bits, même en 1080p. Les proxys de Sony sont toujours h.264 et h.265, mais ils ont des tailles de fichiers remarquablement petites (entre 6 Mo/s et 16 Mo/s selon la configuration que vous choisissez), et comme ils sont soit 720p ou 1080p, ils sont beaucoup plus faciles sur un PC en cours de traitement.

Les concessionnaires Alpha 7S III, Alpha 7 IV et Alpha 1 ont complètement changé mon flux de travail. Étant en 1080p 10 bits, les proxies ont une haute résolution et une profondeur de couleur suffisante pour vérifier la mise au point et même effectuer un étalonnage rapide des couleurs. En fait, il y avait pas mal de projets que j’ai réalisés (qui étaient principalement destinés à être utilisés pour les médias sociaux) qui nécessitaient un temps si rapide que j’ai non seulement édité l’ensemble du projet avec des proxies, mais en fait exporté les proxies eux-mêmes en rendu final 1080p. Veuillez noter que je ne vous encourage pas vraiment à le faire, mais je l’ai seulement mentionné pour prouver la qualité des procurations elles-mêmes.

Lorsque je travaille avec des monteurs à distance, ces agents intégrés à l’appareil photo me permettent de leur envoyer rapidement et efficacement des prises de vue juste après le tournage afin qu’ils puissent commencer à travailler immédiatement.

Caméra vidéo Sony
Sony

Plus besoin d’attendre toute la nuit le téléchargement des captures d’écran, juste d’attendre qu’ils le téléchargent à nouveau. Il n’est plus nécessaire de créer moi-même des proxies puis de les leur envoyer pendant que les autres instantanés sont encore en cours de chargement.

En tant que directeur de la photographie, j’ai fourni ces agents à huis clos à des sociétés de production, des réalisateurs et d’autres agences, et depuis lors, la majorité ont déplacé les flux de travail vers le système d’agent à huis clos lorsque cela était nécessaire.

Le consensus entre eux est unanime : ça change la donne. Certains d’entre eux ont littéralement réduit les délais de livraison de plusieurs jours en raison du temps qu’ils gagnent. D’autres étaient sur le point de dépenser de l’argent sur des cartes graphiques difficiles à trouver pour maintenant sentir qu’ils peuvent facilement modifier le matériel dont ils disposent.

Les entreprises doivent investir davantage dans cette fonctionnalité exceptionnelle

Malheureusement, même sur Sony, l’expérience n’est toujours pas parfaite : pour les caméras comme l’Alpha 1, Sony ne prend pas en charge les modes 8K 24p ou 4K 120p dans la création de proxy, et les formats vidéo qui nécessitent des proxys intégrés à l’appareil photo sont sans doute les plus .

De plus, les agents de Sony mettent une variété de trois chiffres et lettres à la fin de chaque nom de fichier pour indiquer qu’il s’agit d’un proxy qui a du sens du point de vue de l’ingénierie mais qui n’est pas utilisable dans le monde réel. Par exemple, si le fichier 4K d’origine était “20220328_C4284”, le nom du fichier proxy (qui se trouve dans un dossier séparé appelé “Sub”) se lit comme “20220328_C4284S03”. Vos miles peuvent varier, mais selon le NLE que vous choisissez et la version de votre micrologiciel NLE, le logiciel peut ne pas vous permettre de connecter des proxys en raison de cette incohérence de dénomination. Pour contourner ce problème, vous devrez utiliser quelque chose comme Bulk Rename Utility ou compter sur la fonction de renommage en bloc de macOS fournie par Finder. C’est une étape supplémentaire que j’aurais aimé pouvoir éviter.

Caméra vidéo Sony
Sony

Mais quels que soient ces problèmes, les proxys intégrés à l’appareil photo ont eu un impact si énorme sur mon flux de travail que j’ai maintenant du mal à recommander un appareil photo qui ne les fournit pas. Ce n’est pas parce que les caméras qui n’offrent pas d’agents intégrés ne peuvent pas obtenir d’excellents résultats, mais parce que je pense que le flux de travail pour obtenir ces résultats est très important pour le processus de création dans son ensemble.

Si je peux produire plus de contenu pour mes clients ou leur fournir le produit final plus tôt, simplement parce que moi ou mes éditeurs pouvons éditer plus efficacement et efficacement, j’aurais du mal à revenir à la caméra qui a volé cette option.

Pour tous ceux qui cherchent à acheter un système de caméra vidéo, je recommande fortement de vérifier si cette caméra propose des agents intégrés.

Pour les fabricants d’appareils photo, j’apprécie l’effort que vous faites pour augmenter la qualité des appareils photo sans miroir. L’ajout d’options RAW internes est une bonne chose. Avoir plusieurs niveaux d’options d’encodage et de débit binaire est génial. Mais n’oubliez pas l’importance du flux de travail en général.

C’est l’une des plus grandes distinctions entre les caméras « vidéo » et « ciné » en 2022 : presque toutes les caméras qui apparaissent ces jours-ci sont capables de produire du contenu « cinématographique », mais la liste des caméras capables de flux de travail à l’échelle du cinéma est beaucoup plus petite. Je comprends que Workflow n’est pas une excellente proposition marketing, mais quelque chose qui donne envie à une personne de rester fidèle à une marque, et j’espère vraiment que l’on se concentrera davantage sur cela à l’avenir.


Crédits image : Image du titre via Sony.

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