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critique de livre dis comme ça Les photos de Whitney Hobbs Revu par Laura Larson “Whitney Hubbs’ Say So catalogue une série d’autoportraits réalisés en 2019 et 2020. Réalisées avec un viseur 4×5, les photographies abandonnent la mentalité de maître de la pratique du grand format pour une performance chaotique et privée du désir et de l’identité. ..”

dis comme ça
Les photos de Whitney Hobbs

Éditions SPBH, 2021. 64 pages, 24 illustrations, 9x11x½”.

Whitney Hobbs dis comme ça Catalogues d’une série de selfies réalisés en 2019 et 2020, réalisés avec un viseur 4×5, Photographs abandonne la mentalité de maître de la pratique du grand format pour une performance chaotique et privée du désir et de l’identité. Les photos ont été organisées dans l’atelier de l’artiste avec leurs motifs bien dans le cadre – il n’y a rien de caché. J’ai bien conscience que je suis sur un chantier et en urgence : sciez du contreplaqué, des blocs de cendres, des seaux, des toiles de vinyle tissées en toile de fond, du ruban adhésif partout. Dans cette atmosphère, Hubbs expérimente les attachements et les gestes de la pornographie amateur en mettant l’accent sur la façon dont ils dépendent du fantasme constitutif de la disponibilité féminine. Elle fait semblant d’être une gorge profonde 2×4 et s’étend dans une grande plante d’intérieur mince. Elle verse de l’eau sur le devant de son corps – une expérience de studio chez les filles qui sont devenues indisciplinées. Elle travaille à la fois comme médiatrice et comédienne, sur les chaînes et désarme les conventions pornographiques.

Sujet et sujet, Hubbs est un plouc innocent regardant son appareil photo. Dans la première photo du livre, elle porte une combinaison en dentelle noire, ses yeux endormis regardant à travers le masque à gaz. Les talons de ses bottes noires flottent sur des blocs de béton et ses cuisses sont écartées. (Je tiens à souligner que Hubbs possède de nombreuses paires de chaussures de travail noires, pas la variété sexy.) Le talon de sa chaussure droite abaisse la poire en caoutchouc noir pour déclencher l’obturateur. J’aime la façon dont l’équipement de studio devient un jouet sexuel dans cette scène, ce qui crée de la tension. Hubbs a collé le couvercle d’un bol en étain Chipotle devant son entrejambe, légèrement plié pour se faire passer pour sa vulve – les organes génitaux féminins à emporter. à peinture 15, Hubbs fait face à la caméra, assise sur une chaise pliante en métal, tenant de faux seins au-dessus de sa poitrine. À première vue, j’ai pensé que ses bras étaient également doubles jusqu’à ce que je reconnaisse ses tatouages. C’est comme s’ils se multipliaient et grandissaient en de multiples appendices. Le lait coule de sa bouche tendue, vers le milieu de sa poitrine. Suintant sous les faux seins et tombant le long de son torse, ses sous-vêtements en dentelle noire et l’entrejambe de son pantalon lavé à l’acide ont plongé. Mother’s Milk, Wet Pussy : Hubbs comble le faux fossé entre le corps de la mère et le corps sexuel et c’est drôle LOL. Voir peinture 8 Pour l’humour emoji. Vêtue d’une combinaison en peau de serpent, Hubbs pose pour la caméra, étirant une bande de collants taupe sur son ventre avec deux balles de tennis et une aubergine rentrée dans son entrejambe. Là, il a couru dans sa chaussette rampant le long de sa jambe.

La présentation comique de Hubbs est pointue, mais elle a des enjeux différents dans le jeu. Elle n’est pas intéressée par les lignes perçantes, les faits ou le bâillon de remplacer son vrai corps dans des tabloïds pornographiques aérés. Exemple : il n’y a pas de plans critiques dans le livre, pas d’humiliation de céder. Sa performance est une animation alimentée par le slapstick, qui repose sur le fait de se faire le dos de la blague, pour autre chose. Ses images exploitent l’énergie du désir et de la colère alors qu’elle rencontre les forces implacables qui surveillent et punissent strictement l’agence de la sexualité féminine. Je ressens cette attirance dans ces images, sous la fatigue, une expérience familière aux femmes. Hubbs regarde le porno pour son langage visuel, mais c’est un hommage à Francesca Woodman et Jo Ann Callis, des artistes qui se mêlent aussi au plaisir féminin, qui sont ses véritables interlocuteurs dans dis comme ça. Dans chaque image, je l’imagine en train de penser : qu’est-ce que cela me fait ressentir ? Avec un soupir corporel, Hubbs puise dans une veine de ressentir ce que c’est que de vivre dans un corps féminin avec toutes ses impulsions, ses faiblesses et ses contradictions dans une culture avec peu de capacité à imaginer ces traits subjectifs. Ses images limitent l’abondance de cette expérience, portant la tension suintante entre présence et vision avec fréquence et générosité.

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Laura Larson Il est photographe, écrivain et éducateur basé à Columbus, Ohio. Son travail a été largement exposé, dans des endroits tels que Art in General, le Bronx Museum of Art, le Centre Pompidou, le Columbus Museum of Art, le Metropolitan Museum of Art, le Museum of Fine Arts, Houston, SFCamerawork et le Wexner. Centre des Arts. Conservé dans les collections du Allen Memorial Museum of Art, de la Deutsche Bank, de la Margulies Collection, du Metropolitan Museum of Art, de Microsoft, du Museum of Fine Arts, de Houston, de la New York Public Library et du Whitney Museum of American Art. mère cachée (Saint Lucy Books, 2017), son premier livre, a été nominé pour un Aperture-Paris Photo First Photo Book Award. Larson travaille actuellement sur un nouveau livre, Cité de la femme incurable (Publié de Saint Lucy Books) et un livre commun avec l’auteur Christine Hume, Toutes les femmes que je connais.

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